2011-02-11齐鲁网
钱夙伟
日前，清华大学哲学系教授肖鹰在某报纸发表了题为《春晚导演莫学“苏紫紫”》的评论文章，批评春晚小品“用低俗取笑农民”。春晚导演马东撰文表示“小品作品好坏自有公论，但是笑声不假，创作的过程也是充满诚意的”。（2月10日《成都商报》）
作为春晚导演，马东“癞痢头儿子自家好”，对批评进行“回击”，自可理解。但是“措辞激烈”到诸如“没见过肖鹰这样不靠谱的”、“为您的学生们缴的那点不算便宜的学费泪流满面”、“联想之诡异，穿越之匪夷所思，思维之不挨着，不由得让我猜测，你不是酒后信笔，就是事后无力，反正已经不听使唤了”的尖酸刻薄，除了如肖鹰所说，“这篇文章的文字和文风，离我想像的马季先生的儿子应有的素养差距很大。”更可见出马东对春晚容不得批评的态度。
其实，肖鹰的批评固然文风泼辣，毫不留情，乃至指名道姓，但相比于网上的评论，仍不失身为北大教授的理性。虽然关于春晚的调查各有版本，但这届春晚于网上几乎被一边倒地认为是近年来最平淡的一届，马东应该心知肚明。事实上，近年来春晚的每况愈下，已是不争的事实。只不过在这个背景之下，兔年春晚更惨而已。
以马东负责的语言类节目为例，题材落伍，了无新意，经不起推敲的硬伤比比皆是，许多节目落套、陈旧，炒冷饭嚼人家啃过的馍，拿一些司空见惯不痛不痒的芝麻绿豆鸡毛蒜皮说事，既把握不住现实的脉搏，又缺乏生活的鲜活，于是如赵本山的小品，耍贫嘴、脑筋急转弯几乎成了不可或缺的招牌菜。即使如马东说“笑声不假”，但插科打浑油腔滑调引出的也不过是傻笑而已。
据称肖鹰把赵本山的两个小品“‘总结、提炼和集中表达’就是‘两个光棍争一个寡妇’和‘两个男人为一个女人吃醋’”，让马东“欲哭无泪”，那么如果看了网民对赵本山小品的评述，比如“众观山海”：赵本山的小品太出色了，未成年人不宜。下面省略n个字。比如“顺其0自然”：“忽悠”是不变主题，先说未婚女先育，再说钻入玉米地。准确点评有“三低”，水平低，素质低，品味低！（杯具），马东又作何表情？
其实，春晚的最大毛病，或者说最大危机，正在于央视的自视甚高，自我感觉良好。也因此，年年说开门办春晚，但其实却是一如既往地倚重明星闭门造车，显然，拯救春晚，唯一的选择是“接地气”。事实上，今年旭日阳刚西单女孩敢于叫板明星大腕，其底气就是来自生活的新鲜、来自底层的活力。无疑，马东们如果对此依然视若无睹，那么，也真让人“欲哭无泪”。
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