杭州，除了灵隐寺的飞来峰、西湖上的断桥残雪，还有一个更值得游人们驻足的地方，那就是位于西子湖畔玉皇山路上的——中国丝绸博物馆。
中国丝绸博物馆
中国人习惯讲“衣食住行”，“衣”排首位，这是因为，穿衣不仅是为了掩寒蔽暑，遮体避羞，最关键的，它还具有装点生活、显示身份、传承文明等重要作用;因此，走进中国丝绸博物馆，慢慢欣赏着周围一件件或精美华贵，或造型丰富的中国各朝各代的服饰陈列，仿佛一瞬之间穿越古今。
作为全世界最大的丝绸博物馆，中国丝绸博物馆不仅仅是建筑、陈列面积较大，最为难得的是，这里丝织藏品之丰富，几乎横跨了中国千年历史。同样，当我们看着眼前这一件件跨越百年、千年的珍品时，就不得不提到这样一个特殊、稀缺、极为重要，却也一直低调的职业——文物修复师！
相信很多人开始对“文物修复师”的了解，来自于央视2016年热播的纪录片《我在故宫修文物》，又也许这是人们第一次发现，原来我们有幸亲眼“见证”中国华夏五千年历史的变迁，并非来自偶然，因为几乎每一件我们看到的珍贵文物，背后都有这些修复匠人们付出的时间、精力和汗水。
今天，我们谈到的，就是中国丝绸博物馆的丝织文物修复师——楼淑琦老师和她的同事们。
“文物修复师”在中国是人才极度稀缺的职业，据相关统计，截止2012年，全国仅有2000人左右;因为这个岗位除了需要多门学科专业知识的积累，还需要在工作中具备极大的耐心和毅力。
因此，我们看到的中国丝绸博物馆修复科也不例外：楼老师在这里已经工作25年了，但是，修复室的人员配置仍旧不足十位。网上曾有评论称，担心中国的文物修复师将会面临后继无人的局面，值得庆幸的是，这里的修复传承还未出现断层。
与我们在纪录片中看到的《我在故宫修文物》中，最大的区别是，很多丝织文物是从古墓里出土的，并直接与墓主的身体接触过，这里的修复师需要面对另一重考验是，来自文物上的腐臭气、霉烂味。对于每个刚进入修复室的年轻人来说，这样的“考验”确实相当难适应。
楼老师说：你看我们的工作室，感觉很干净吧？以前只用空调的时候，那个滤网一天不洗就灰尘满的不能看了，这些看不见的，飘浮在空气中的，很多都是丝织文物里含带的古墓中的灰尘或是微生物。
这里的修复师，大都是女性，也许，除了女人对于服饰审美天生敏感外，最关键的，这些在外行人看来缝缝补补、穿针引线，但实际需要付出极大韧性和耐心的工作更适合并放心交给女性吧！
文物修复师平整后的文物（这个过程可能需要花费数小时）
文物修复师，在很多人看来，天天与古物打交道，会不会与时代脱节？
其实，笔者以为，闹市之中寻得一方静土，称不上是“脱节”，就如在中国丝绸博物馆的修复室，不变的匠人精神一代传承一代，变的是大家已经在借助各种科技力量，来让这些古物以更完美的姿态登上今世的舞台。
楼老师说，丝织文物对温湿度的要求较为苛刻，尤其是湿度对丝织文物的影响，比如，湿度低于50%RH时，丝织品就容易脆裂。虽然现在还未有完全统一的湿度标准，但丝织文物保存湿度，普遍得达到50-60%RH,修复过程需要的湿度更是要达到65-70%RH,使用一般的加湿设备很难达到，关键还得：加湿的同时不能让文物受潮！
现在修复的比较多的是明清时代的，再往前的，存放在特殊的恒温恒湿室里，不敢轻意拿出来，楼老师这样说道。今年，修复室里配了两台德国博沃纳（BRUNE）的加湿器，即便是70%RH的湿度要求也可以达到，所以，可以配合空调，一起将修复室打造成另一个恒温恒湿的，更适合丝织文物保存修复的环境。
修复室在向博沃纳技术顾问学习加湿器操作（姑娘们戏称：什么都得会点）
楼老师说，这种加湿器用下来，虽然湿度达到70%RH了，但人在里面待着感觉不到潮湿，不会出现那种皮肤腻腻的感觉;这样的话，明清之前的一些藏品，就可以拿出来修复了。
1992年，唐朝乐队一首《梦回唐朝》风靡中国大江南北，一时间也让这个乐队达到其事业的巅峰;这样疯狂的背后，其实还隐藏着华夏子孙对我们曾经繁荣历史的一丝豪情与向往，正如歌词云：开元盛世令人神往……梦里回到唐朝。
而中国丝绸博物馆比梦更真实的存在是，这里可以借“衣”之实，经过文物修复师们的巧手匠功，让我们直面“盛世唐朝”