服饰是社会、政治、经济、思想、文化的反映之一。它是在特定的社会生活及自然环境中形成，符合当时人们的生活习惯和审美意识。其特征主要表现在服饰的造型、款式、色彩、材料等方面，本文对这几个方面略作介绍，以便将传统服饰更直观的呈现出来。
中国服饰史发展最为重要的定型阶段在春秋时期，形态上出现了颇为固定的两种模式：上衣下裳和上下连属式，历朝历代的服饰款式都在这两种服饰形制的基础上衍变而来，本章基于中国各个朝代不同的社会文化背景，从古代服饰的历史起源出发，通过查阅大量文献对不同朝代女性的典型服饰款式进行对比分析，提炼出服装的局部造型，得出各朝代服饰的结构特点和风格特征。
古代服饰结构的形成
古代服饰产生背景，中国古代服饰的发展分为原始社会、奴隶社会和封建社会三个时期，原始社会时期的人们对服饰的要求仅仅是遮挡身体，适应气候，所以那个阶段的人们对服饰的设计与制作从审美的角度考虑较少；奴隶社会时期，政治、经济、科技、宗教、文化等得到一定的发展，春秋时期百家争鸣，服饰成为了一种思想文化上的载体。
一方面他们通过服饰体现对自然和祖先的崇敬，服饰色彩均取于自然中最常见的五个物种，讲究阴阳五行，另一方面服饰在这一时期成了统治阶级划分三六九等的工具，同时也是宗教信仰与统治者的需求相结合的产物，从而制定了礼服与冠服制度，统一天下民服，并采取严酷的刑法来阻止其他服饰的出现，效果却不如人意。就在这服饰冲突碰撞的过程中，服饰逐渐出现了颇为固定的两种模式：上衣下裳和上下连属。
这两种形制也对中国历朝历代服饰的发展有很大的影响，几千年的服饰文化都是以此为基础交叉演变而来，形成中国独特的服饰风格。
古代服饰形制的产生，据《易系辞》中记载，早在黄帝时代，祖先就有了衣裳，也就是现在人们所说的衣服。但是根据甘肃辛店出土的放牧纹彩陶盆，那个时期的人们已经有了把服装上下连在一起的意识，也就是上下连属制，但由于那个时期所留存到现在的衣物较少，没有实物可考，上下连属制服饰出现的时间难以判断。
为了便于研宄，学者对它们出现的时期就此形成统一：上衣下裳形制的服饰诞生于商周之前，上下连属形制的服饰诞生于春秋战国时期。纵观中国几千年来的服饰历史，服装的款式可归纳为以下两种：上衣下裳和上下连属制度。
这两种制度中，上衣下裳是最基本的组合规则，也是古人思想文化的体现。
古代服饰裁剪手法，这种强调整体的和谐和神韵的理念在服装剪裁方法方面也有所体现。平面裁剪的理念遍布了整个服装历史发展的长河，同时这一裁剪方法也是中国古代服装的精髓所在，服饰的整体视觉上给人一种宽宏大气，端庄稳重之感。
平面剪裁方法也更适合中国人短小、圆滑的肩部特征，这种剪裁方法将服饰的重量着重放在人体的肩部，使人与衣物之间能有更大的空隙，从而更加宽松，走路时人体带动服饰，端庄稳重的同时也不乏灵动之美，从而也强调主体的人的神韵。
服饰形制
上衣下裳制，上衣是指上半身所穿的衣服，“衣”是上衣的统称。包括衫、襦、袄、亵、裘等。衫：作内衣时衣身短于襦，做外衣时，比儒略长；襦：这种服饰刚刚出现的时候，衣身很短，为前开式长袖，衣领在胸前交叉，左边的衣襟压住右边的衣襟。
衣襟向右交合的称为右衽，衣襟向左交合的称为左衽；袄：为有衬里的上衣。下裳，是指裳以及遮护下体的服饰如裤子、裙子等。袴褶、襦裙、祅裤的形制都属于上衣下裳。上衣与下裳分离的款式较多，上衣有襦、祅、衫、半臂、楠裆、比甲和褙子等；下装常见的有裙、开裆裤、合裆裤等。襦的衣身较短，衣身长度短的及腰，长不过膝，袖子有窄袖和与宽袖之分并配有袖缘；最基本的上衣形式。
襦的衣襟有两种形式，一种为交领式，左襟在领口处斜直向下至右腋下或左襟在领口折叠成矩形再至右腋处；另一种为直领式，既对襟，衣襟大多数情况下为右衽。襦加上衬里或夹里就是祆，袄可以没有袖缘。襦和袄的颜色以红、紫最流行，其次就是黄色和白色；领部的除交领，方领、圆领外，还有各种形状的翻领，通常是以对称翻折造型修饰人物的脸部形象；领和袖口都加以纹饰，或镶拼锦绫，或纹绘，或刺绣纹饰，衣身也有修饰。
衫是单衣，没有袖缘，可短可长。半臂是一种短袖或无袖的上衣，有斜领和直领之分，在唐代初期，男女均可穿。半臂多穿在衫襦之外，长度大多及于腰间，配腰带，可突出女性身材。也可内穿，内穿时长度稍短。
上下连属，又称为深衣制，深衣制即为袍，从现代来看可以指连衣裙或者衣身较长的最外面一层服饰。把上衣和下裳缝合在一起，既能遮蔽上身，又能遮蔽下半身的衣服称为上下连属式；其中最典型的是深衣，制作时上衣和下裳分开裁制，腰部缝合而成，裁制时有严格的形式和尺度规定，不同朝代的在结构上有所不同，有直裾和曲裾之分，两者在结构和穿法上有所不同，袍服、大袖罗衫、褙子、旗袍等属于上下连属制。
中国古代服饰的风格特征
几千年来中国古代服饰都离不开上衣下裳和上下连属这两种最基本的服饰形制，但是各个朝代因其政治、经济、文化的不同，在服饰款式上又有所不同。
楚汉的袍服从下裳裁剪形状上看，袍服分为直裾和曲裾两种，楚国时期直裾袍服占主流。那个时期不管男服还是女服，腰部近乎贴体，衣身呈直筒型，袍身瘦小，左领覆盖于右领之上，即为右衽，袍服的腰部用一根很宽的腰带进行收腰处理，袖筒肥大，袖口相对于袖筒较小，这种形制后来被汉代的袍服所借鉴。楚国人敬鬼好巫，崇日尚赤，因此把这些元素也应用到他们所穿着的服饰当中。楚袍视觉呈现出一种南方山川迤逦、风光奇瑰的风格；服饰的色彩搭配上具有强烈的。
汉代服饰给人一种浪漫浑朴、壮阔豪放的感觉。汉代服饰的主要特点为：外衣的衣领较大，将里面穿的衣服露在外面，后领向后弯曲，即便穿上外套，也能看到中衣的领型；里料均白色布料制作；袖口宽大；腰带的设计制作较为考宄，通常用玉来装饰，作为身份的象征；衣服的长度至地面，不露脚或是微露双足。汉代女性比较流行的穿着为曲裾深衣。
古代服饰的结构特点
中国古代服饰的廓形有两种，体现了古代人们追求闲适、平淡的生活态度，的、宽松的、遮羞的造型不仅体现了大国的雍容气度，也体现了中国女性的端庄、含蓄之美。
中国一直以来被外界赋予“衣冠之国”的美称，中国古代服饰款式绚丽多姿，各个朝代都独具特色，寓意丰富。建立在这些背景的基础上中国的传统服饰呈现出最基本的两种形制：上衣下裳和上下连属。上衣下裳的服饰类别主要有：襦、袄、衫、半臂、比甲、马甲；属于上衣下裳类别的服饰主要有：袍服、大袖罗衫、褙子、旗袍。
服饰廓形除宋代H型，大多以A型为主，衣襟的结构有交领右衽、圆领和直领对襟，袖型宽窄不等，总的趋势为由宽边窄。整体服饰给人呈现出一种舒适、休闲的视觉效果，也体现了中华宽宏大气的情怀，总结出的中国古代服饰的结构特点和风格特征不仅能够帮助人们对古代服饰的样貌有一个更为直观的视觉效果，同时也对当代的中式服饰的设计及制作有借鉴和指导意义。
古代的服饰形成初期是为了满足生理需求，随着社会文化的发展，开始将等级制度和人类的强调和谐的思想体现到服饰中，整个古代服饰的裁剪手法也均离不开强调自然和谐思想。
接下来按照历史的发展为线索，介绍了在两种服饰形制基础上而变化的历代服饰的风格特征：楚国古朴庄重的直裾长袍、汉代壮阔豪放的大领曲裾袍服、魏晋南北朝俊俏潇洒的大袖罗衫、唐代华贵富丽的袒胸大袖衫、宋代娟秀精巧的褙子、清代雅致的旗袍。
将墓葬和博物馆服饰与现代数字化技术和个性化制版相结合对古代服饰的复原及个性化定制具有指导和借鉴作用，让古代服饰的制作更为简单便利，也提高了古代服饰定制化的制作效率。
